本文摘要：7月18日，红砖美术馆五周年馆藏展览“千手观音”亮相。展出通过奥拉维尔·埃利亚松、丹·格雷厄姆、何子彦、朱孙权、黄永砅、加藤泉、安德里亚斯·穆埃、劳拉·普罗沃斯特、邱志杰、安德烈斯·里斯拉诺、沈远、里克力·托拉瓦尼、吴山专英格-斯瓦拉·托斯朵蒂尔、温普林、肖鲁、邢丹文这17位艺术家的作品对美术馆的五年展开一次总结与未来发展。

7月18日，红砖美术馆五周年馆藏展览“千手观音”亮相。展出通过奥拉维尔·埃利亚松、丹·格雷厄姆、何子彦、朱孙权、黄永砅、加藤泉、安德里亚斯·穆埃、劳拉·普罗沃斯特、邱志杰、安德烈斯·里斯拉诺、沈远、里克力·托拉瓦尼、吴山专英格-斯瓦拉·托斯朵蒂尔、温普林、肖鲁、邢丹文这17位艺术家的作品对美术馆的五年展开一次总结与未来发展。

2012年，旅法艺术家朱禄砅的《千手观音》有缘沦为红砖美术馆首件馆藏，这件低约十八米的作品，将观音的1000只手臂选育在马塞尔·杜尚作品《瓶架》的意象之上，佛手或拿或纳着各种法器、动物、植物、日用品、废弃物，堪称包罗万象，呈现对当代世界多元、简单文化语境的检视及修辞，记录着当代艺术的时空坐标。《千手观音》由此打开了一座当代美术馆关于艺术珍藏的思维，并渐渐形塑了红砖美术馆“珍藏即承传、分享即教育”的价值倾向。“这五年对红砖美术馆来说是一个最重要的探寻阶段，”红砖美术馆馆长闫士杰坦言，“遇见在中国当代美术馆时代的跟上期，我们邀知名建筑师董豫赣参演设计，历时7年潜心抛光，于2014年5月23日月开馆。

具备东方当代美学意象的建筑、园林使用红砖、青砖手工砌筑而出，在湿地中秉承天然理念，将阳光、空气、湿地生态与艺术对话，建构出有一片隐于国际大都市的艺术湿地。”在数字化、人工智能全面浸泡人们生活的今天，红砖美术馆明确提出“艺术湿地”的发展理念，企图走出大自然、找寻当代美术馆存活方式变革的密码。作为国际当代艺术的平台与桥梁，五年来，红砖美术馆一直注目当代艺术的历史与现状，挑选具备代表性的穿孔呈现出多场大型展出，如冰岛-丹麦艺术家“奥拉维尔·埃利亚松：道隐无名”展览；观照亚洲文化、哲学、政治与社会现实的“仪礼·兆与易”展出；将拥有国际盛誉的法国“杜尚奖”通过“高压-杜尚奖·法国当代艺术现场”，全面讲解给中国观众；第一次将中国古家具以“设计”之名与欧洲丹麦家具设计大师的作品对话，举行了“识别区：中国·丹麦家具设计”展览；黄永砅“蛇杖II”大型国际巡展等展出，从有所不同视角建构起红砖美术馆对当代艺术多维度的思维。2018年，红砖美术馆正式成立了艺术文献中心，并相继接管到30多家来自个人、机构、画廊、艺术媒体等文献、图书、资料的捐献，还包括还包括东八时区、泰康空间、常青画廊、香格纳画廊、《Artforum》杂志、《典藏》杂志，艺术家邢丹文、黄锐、肖鲁等。

最先在中国经营与出版发行当代艺术图书的东八时区创始人罗伯特（RobertWilliamBernell）回应：“我坚信这一次捐献需要在‘新的家’里，为红砖美术馆沦为研究当代中国艺术最重要资料库贡献一份力量。”红砖美术馆开馆展览“太平广记”的策展人郭晓彦指出这批捐献让红砖的文献中心寻找一个很好的时机，“尽管未来还面对着大量的辨别与研究工作，但这是一个好的开端。”此次展出在展厅二楼尤其成立馆藏文献图书区、公众阅览体验区及丹·格雷厄姆作品《精选辑》试唱区，企图以多样的展出手法给观众带给层次非常丰富的参予体验。

文献区同时展出奥拉维尔·埃利亚松在红砖驻地创作的手稿作品，从有所不同侧面说明了了艺术家作品背后的创作线索。作为红砖美术馆新的划入的最重要珍藏，福塞姆·基弗（AnselmKiefer）的作品《军械库》以照片形式首次亮相，这件支撑了艺术家创作系统的“工作室”，喻示者生生不息的创作思想发源地，将打开红砖美术馆下一个五年。

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