本文摘要：迎击和给我一支毛笔这个讲座的构成应当感激沈山，他做到过电影，也做到过我的助手，他想要出来我们两个做到一个较为讲座也是较为性刺激，因为他很理解我们两个人都是“疯子”，常常在一起有很多点子，几乎不是惯性来的思维，还包括我们的生活方式也常常没有那么准确，我跟他的关系又是好朋友，但是常常有很多问题，十分现实。

迎击和给我一支毛笔这个讲座的构成应当感激沈山，他做到过电影，也做到过我的助手，他想要出来我们两个做到一个较为讲座也是较为性刺激，因为他很理解我们两个人都是“疯子”，常常在一起有很多点子，几乎不是惯性来的思维，还包括我们的生活方式也常常没有那么准确，我跟他的关系又是好朋友，但是常常有很多问题，十分现实。我从他的生活方式，他的审美方式和他的为人我也学会很多，因为他的文化跟我有所不同，他是几乎从欧洲世界，怎么说呢?他也不是阿尔及利亚人，他是阿尔及利亚的一个少数民族，给毁坏的少数民族，都就是指那个少数民族过来的，然后在阿尔及利亚革命的时候他们作为难民，他在阿尔及利亚期间他自学美术的老师也就是指俄罗斯毕业回去的那些学生，都是抽象的。

然后到了法国以后他基本上就是拒绝接受法国的哲学跟思想，作为主要的教育方式，他在里昂美术学院读书的时候读书很多哲学的书，尤其讨厌法国的思想界。　　因为我是广东人，对我来说广东这个文明、文化也是有一点不是那么主流的在中国这个文明里头，在现在文明里头，他跟他的民族也很像，他也不出主流里边，在整个阿尔及利亚也不是主流，我也不是主流，但是我们实在我们这种文化还是有一种力量在后面，所以我常常在反省我自己究竟我的自身长大的广东的这块文明有什么东西是可以发展出来的。

我很讨厌这种被压制的那种力量，我的体会是到了外国以后我就堪称少数民族了，本来在广东早已是一个较为边缘的文明，都不出主流里面，我这个人到了外国以后就更加边缘，更加说什么地是我还坚决拿毛笔，因为到了欧洲要存活下来就必需转变自己，但是我往往就不这样做到，我就蓄意不转变自己看能无法活得下去，所以我这二十五年来在西方仍然坚决拿毛笔来做到我的创作的一个十分有挑战性的一个要求。　　这两个作品是一个作品，一般来说是并在一起敲的。我当时想要怎么翻译成Ohmygod!用普通话大家都告诉的“我的天哪”，广东人会说道“我的天哪Ohmygod!”很不顺口　　有所不同的调子就产生有所不同内容的，几乎有所不同，通过几个语调的变化需要找到它的魅力，文化、音调的力量，所以我就蓄意自由选择了他用广东话来翻译成Ohmygod!，而且还把它写出出来，三大放到一起。

所以有的时候不要说什么，实质上说什么是较为真是的，我很讨厌阿德尔把一个十分可怕的不整洁的东西变为一种美，实质上美是可以变化的，放到一个协商的语境里边它就美，比如我的书法，我常常把它显得很烂，因为它竖着写出，流得一塌糊涂，当全部是败笔去找将近一个传统八法里边任何一个法来较为它也是美的，它的点线横竖剔那去找将近一个传统的根据。　　下面一会儿不会看见一个书法。

我的写字方法是推倒着写出，都可以看见的，就是逆着写出，我写出书法写出了五十三年就拿毛笔，我原本的书法老师是佛山的第一支笔叫01：10：35他很讲究程式、很激进，最后必需要习得像他，我后来实在很难跳跃得出来，他也杨家特别强调书法不是习写出得漂亮，书法是学法，字要杨家，我最后就十分沮丧，因为要等到杨家那个字才讫，那就出不来，而且又很像他，我也不告诉怎么打破他，当我推倒着来写出的时候找到奇迹就经常出现了，又杨家了又不像他了，所以我就仍然用这样的方法。怎么说?这有可能是我的工作方式，我下面讲解我的作品也是基本上正处于这种工作方式。

　　再行讲解下一个作品，《屠杀》是我82年的毕业创作，大学毕业创作。这件作品仍然在我的工作室，到现在还敲着，几十年没放松，我指出这个作品是我是艺术家的第一个作品。

当时大家都告诉美院的自学都是所画头像的，入美院是所画头像的，我所画了四年的头像，从入美院以后，四年多入美院以前怎么录美院，考取美院一天到晚就是头像，我们那个年代还不一样，头像拒绝不是这样，拒绝有笑微微的，标准的美感的头像，具有身体健康的，向下的一种市场需求，所画了四年多以后到毕业创作的时候开始有一点跟反着写字一样，就想要所画一个有所不同的头像，我当时自由选择了《屠杀》，因为我实在《屠杀》是永恒的。问题也来了，我的老师们不是很高兴这个题材，他实在没办法反映它的真善美，然后我的恩师陈少峰教授也给我写出了很长一封信有十几页，告诉他我为什么这个作品无法呈现出，但是我还是很打动为这个作品，因为我实在里面不单是有我的不一样的思维，从水墨效果上，从未跟上也需要超过我当时的水平，所以我就坚决了。

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