本文摘要：3月下旬的香港，“M+希克藏品：中国当代艺术四十年”出了香港巴塞尔艺术展期间，到港者无以去的外围展览。这是被称作“原始地珍藏了中国当代艺术”的大收藏家乌利·希克（Uli Sigg），自2012年宣告向开建中的香港公立美术馆——香港M+视觉文化博物馆捐赠个人珍藏后，首次在香港展览他的这批珍藏。

3月下旬的香港，“M+希克藏品：中国当代艺术四十年”出了香港巴塞尔艺术展期间，到港者无以去的外围展览。这是被称作“原始地珍藏了中国当代艺术”的大收藏家乌利·希克（Uli Sigg），自2012年宣告向开建中的香港公立美术馆——香港M+视觉文化博物馆捐赠个人珍藏后，首次在香港展览他的这批珍藏。

1970年代作为瑞士迅达集团（Schindler）代表回到中国创立合资公司、1990年代曾任瑞士驻华大使的希克醉心中国当代艺术20年之久，被普遍指出享有世界上规模仅次于、品类最原始、创作时间跨度最久的中国当代艺术私藏。2012年6月，根据“部分捐献，部分并购”的协议，M+向希克以相比之下高于市场价的出售协议出售了他个人珍藏的47件中国当代艺术作品，随后希克则宣告将把自己珍藏的另外1463件中国当代艺术作品赠送给M+。这批捐献艺术品，出自于350位艺术家之手，还包括张晓刚、岳敏君、方力钧、谷文达、朱禄砯等现普遍认为的当代艺术大家，据业内人士预估，总价值近10亿元人民币。

从捐献规模和价值上说道，这是国际上收藏家个人向单家博物馆所做到的仅次于个人捐献之一。而掌声之外也才对批评的声音：“挤兑”、“部分藏品不有一点转入美术馆珍藏”等诸多负面舆论接踵而至。“人们总是实在我的捐献背后藏有什么不可见人的目的，以为我是想要藏品所求或是借捐赠在中国艺术圈取得更加多话语权。但只不过并非如此。

在我看来，藏品的归属于，远大于我个人利益。”时隔近4年，希克在拒绝接受《21世纪经济报导》采访时仍难凌不得已。希克回应，对于这批藏品，他最初期望的挚爱是中国内地公立美术馆。

“我曾在各种场合指出心迹，期望把它们回到中国。我对中国内地有很深的感情，很多人回答我为什么不把藏品捐赠给内地美术馆，事实上我跟北京、上海的几所主要美术馆都提到过捐献的事，可是没有人先前对此我。

而香港M+却主动向我抛了橄榄枝。” 坐落于西九龙文化区的M+依然在建设中，这次在ArtisTree的艺术空间举行的回顾展不仅让观众以求一窥希克藏品的丰富性，也是对开建中的M+的加压宣传。

策展人皮力采行了编年时序的策展手法——按时序追溯到展出，展览了来自50位艺术家大约79件展品，涵括水墨、油画、雕塑、摄影及视频等媒介，目的全面展出中国当代艺术的发展史。“M+希克藏品：中国当代艺术四十年”展览2014年曾在瑞典默奥大学的Bildmuseet美术馆展览，2015年于英国曼彻斯特惠特沃斯美术馆展览，两个展出誉满欧洲，更有了逾十三万名参观者参观。

而香港站的展览，是M+的藏品第一次在香港民众面前露面。无论是M+，还是希克，回应的态度都是小心而慎重的。“这个展出的另外一个目的，就是香港民众讲解M+珍藏了什么样的艺术品。

因此要在展厅可以容纳的展品数量不多的情况下，自由选择精品和代表作来向观众演绎整个藏品的概念。”希克回应。

为什么在要求将藏品捐赠给M+时，采行了少量作品收费卖出的条款，而不是全部捐献？如果日后有机会，不会以怎样的方式将藏品捐赠给内地美术馆？ 希克：M+以1.77亿港元向我出售了47件藏品，比起这些作品的市场价，这个价格只是相等于当时我珍藏它们的“成本”。与此同时，我另外给他们捐赠了1463件藏品。我一共珍藏了2300多件中国当代艺术，其中1510件早已在M+了，大约还有七百到八百件私人藏品。我过去的经历大多是跟中国内地城市，例如北京、上海涉及。

所以我的想法是将它们捐赠给北京、上海或广州的美术馆。我只不会将藏品捐赠给公立美术馆。

我不指出私人美术馆不会是我的藏品的好挚爱。个人指出，因为历史的记忆总是不会回到公立美术馆，那才是权威记录艺术史的地方。而内地私人美术馆尚属新兴阶段，我不告诉它们未来的的命运不会如何，而且内地私人美术馆的珍藏质量和珍藏方向，总是跟收藏家个人的品味和嗜好涉及，并不形似公立美术馆的珍藏成体系，且客观。

关于M+的这批藏品，你跟M+是如何誓约展览频率的？ 希克：在美术馆竣工后的前3年，M+获取最少5000平方米的展区以供展出，同时最少为这部分藏品举行3场展出。我指出只有这样，观众才可以大体理解我的整个珍藏概念和体系。

这个珍藏不是探讨在某一位或数位艺术大师身上的，我期望它展出的是过去这么多年间中国艺术家以及中国当代艺术界创作了怎样的作品，构成了怎样的艺术脉络。在此之后，M+可以权利策展。十年前，瑞士伯尔尼美术馆展览了你的珍藏展览 “麻将”（Mahjong），引发了前所未有的震撼，欧洲艺术界当时将此展览视作了解中国当代艺术的“入门”。

一个时代过去，欧洲艺术界对你的藏品的理解再次发生了哪些转变？ 希克：欧洲人对“麻将”这个展出更好的是深感愤慨，他们没有想要过原本中国有这么多有力量的艺术品。而如今，欧洲艺术界对中国当代艺术早已有了更加多的了解，这些理解和认同也体现到中国当代艺术家在国际上的艺术品价格中，当年珍藏过的许多中国艺术家如今早已身价百倍。你创办的CCAA（中国当代艺术奖）未来不会与中国的美术馆有哪些合作？ 希克：我实在CCAA应当是一个归属于中国人的奖项，而不是由外国人来要求哪个艺术家和作品更有意义。

因此评审团是最重要的部分，现在它的评委由一半中国人一半西方人构成，这样才能确保评委会原始的国际化的学术背景。CCAA虽然是由我创办，但我坦率地思维过将它交予于中国的艺术机构来操作者，变为一个确实归属于中国人自己的奖项。

你否还在之后珍藏中国当代艺术作品？ 希克：目前我新的珍藏的作品主要是年长艺术家的作品，过去珍藏过的许多中国艺术家的作品价格现在早已十分低了，我也开销不起了。对于年长艺术家，我仍然采行过去那样的珍藏方法，必须仔细观察他们一段时间才确认否出售。我现在虽然不了在中国，但一年不会来中国8次。但是在过去，我可以用很长的时间来仔细观察艺术家的创作方式，再行要求要不要卖一件作品，而现在却要迅速地做出要求。

因为如今一个好的艺术家周围不会环绕着很多艺术品交易人，好的作品迅速就被买走了。所以，在出售一个艺术家的作品之前，我有可能无法再行长年地仔细观察他，但不会在开价前严肃地做到研究。

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