本文摘要：近年来，清三代瓷器沦为艺术品市场上最热门、最不受欢迎的对象，经常经常出现在艺术品拍卖会市场，成交价屡屡创意低。有统计资料称之为，自1975年来，瓷器拍卖会价格大幅上升，仅有15年时间之后已低约9倍。 清三代瓷器之所以受到市场冷玉女，主要由于清代康熙、雍正、乾隆时期的瓷器烧成技术已臻成熟期，在技艺上无可挑剔，而且这三朝帝王对瓷器的热衷，投放了大量的人力、物力、财力精心制作，烧成出来的瓷器精致古朴，为前代不能相提并论。

      近年来，清三代瓷器沦为艺术品市场上最热门、最不受欢迎的对象，经常经常出现在艺术品拍卖会市场，成交价屡屡创意低。有统计资料称之为，自1975年来，瓷器拍卖会价格大幅上升，仅有15年时间之后已低约9倍。　　清三代瓷器之所以受到市场冷玉女，主要由于清代康熙、雍正、乾隆时期的瓷器烧成技术已臻成熟期，在技艺上无可挑剔，而且这三朝帝王对瓷器的热衷，投放了大量的人力、物力、财力精心制作，烧成出来的瓷器精致古朴，为前代不能相提并论。

　　专门从事瓷器珍藏多年的任明学讲解，清三代的御用瓷器必需经过督窑官的精心挑选出，如有瑕疵立刻封存，所以拿走任何一件，都算是中国陶瓷史上的巅峰之作，也因此民间很少流传，存市数量不多，不具备很高的艺术观看和珍藏价值，受到藏友欢迎。　　令人瞩目的成交价记录 　　任明学讲解，中国制瓷业经过漫长发展后，到康熙、雍正、乾隆三朝时超过历史顶点，无论是斗彩、五彩、素三彩，还是珐琅彩、粉彩和釉下三彩，质量和数量都为前代不能相提并论，当时的官窑瓷器代表了当时中国瓷器的最低水平。可以从不滑稽地谈，清三代是中国瓷器的黄金时代。　　在目前的艺术品拍卖会市场，藏家对清三代瓷器的注目与日俱增，即便是民窑精品，市场价格也超过非常高位，许多藏家“只进不出”，造成清三代瓷器价位还将大大拉高。

查找近些年的拍卖成交记录，早在2001年，一件“明永乐青花折枝花卉八方烛台”之后在拍卖会市场上以880万元的价格拍电影出有;等到2005年，该烛台二度经常出现在北京翰海春拍电影中时，最后以2035万元的高价成交价，短短今年间，翻升超强2倍。　　某种程度是2005年，在伦敦佳士得拍卖场上，一件“元青花鬼谷下山图罐”拍得1.6亿元的天价，其高仿五品市场上价格甚至也低约十几万元。随后，一件“明宣德青花藏文高足碗”以2306万元成交价。

　　在2010年，一件“清乾隆青花缠枝莲纹花觚”在北京匡时五周年秋拍电影中以6680万元落槌;2011年，香港苏富比秋拍电影上，一件“明永乐青花龙凤垂肩折枝花果纹梅瓶”成交价价格再度突破亿元大关，超过1.3亿;去年，一件“明成化青花缠枝秋葵纹宫碗”又以1.1亿元成交价。　清三代瓷器缘何得宠? 　　概括清三代瓷器得宠的原因，任明学指出，除康乾时期制瓷业超过登峰造极的地步外，比之高古、中古板块瓷器，清代文化离现在更加将近，较更容易取得人们的亲近感和认同感。　　其次是数量珍贵。

封建社会等级森严，作为至高无上的一国之君，他爱好的东西或是所用之物，都是百里挑一或是独一无二的，况且这些物品经历了改朝换代、战争和政治运动，流传至今非常容易，堪属凤毛麟角。　　再就是清三代瓷器具备流通性好、保值电子货币功能。最典型的是2004年苏富比秋拍电影一件清雍正“青花釉里红海水云龙纹天球瓶”以无底价起拍，结果各路买家互不相让，志在必得，最后以1518.24万港元拍电影出有，而此瓶在上世纪90年代中期中国嘉德拍卖会成交价仅有为440万元，由此大大提高了明三代瓷器在国际上的地位和价值。

　　康熙瓷器 　　含有阳刚之气 　　“康熙朝瓷器造型的艺术特色十分独特，其风格高大遒劲，富裕壮美的形态。”任明学说，美分成阳刚和阳刚两种。假如借此对照清代的瓷器，那么康熙朝器物的造型所具备的壮美气魄，某种程度也反映出有阳刚之美。　　康熙时期，在瓷器发展上有两项最重要的制度决定。

一是完全恢复了景德镇御窑厂，其二是成立了专门的督陶官。这些制度决定对瓷器发展起着了根本性的推展起到。　　康熙世在位长达61年，瓷器烧制水平由细到精。

早期瓷器高亢，但较为坚硬，很多瓷器的底部不会经常出现“火石白”，另外还有粘矿、跳刀、闪青等现象，这解释当时的胎土釉料淘炼过于整洁。但到了康熙晚期，这些工艺细节逐步获得提高，胎土、釉料的淘炼显得更为细致。　　康熙时期的瓷器还有很多创意，如初时的珐琅料全由国外进口，价格昂贵且数量受限，康熙之后命令国内工匠自己研制，构建珐琅器的“国产化”。

 　雍正瓷器 　　下诏书烧成瓷器 　　在康熙瓷器发展的基础上，雍正朝瓷器制作之精远胜于各代，尤为引人注目的是粉彩，它代替了康熙五彩的地位，沦为釉上彩的主流。雍正粉彩不仅有白地彩绘，还有各种色地彩绘，如珊瑚白、淡绿、酱地以及墨地等。

　　雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改为康熙时高亢古拙之风，代之轻盈俊美，古朴精美，外形线条圆润圆润。其胎体选料高超，壁薄体重，规整完全一致，仰光投影，显得淡青，呈圆形半透明状。在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作超过鼎盛时期阶段，青花和釉里红在同一种环境中烧制，两种色泽都十分艳丽。

　　在瓷器烧制方面，雍正曾经亲下诏书，对瓷器制作中的细节明确提出明确拒绝，比如，瓷器上的纹饰要怎么画，所画多大。一个有意思的例子是，由于他不讨厌黑釉配上菊花，指出不吉祥，索性拒绝不准这种纹样烧成到瓷器上。

　　乾隆瓷器 　　烧成技术精益求精 　　乾隆朝几经61年，是瓷器烧制集大成时期，也是清代景德镇超过鼎盛时期的时代。　　乾隆瓷器一面保有前世精华，一面吸取西方艺术。

外观造型大部分较为规整，除少见器型外，经常出现了一些奇巧黑色幽默的物件，主要用作赏玩，被称作“高亢不及康熙、秀丽不如雍正”。　　乾隆时期，粉彩代替五彩，在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段，相结合“轧道工艺”和动土、剔刻等。

有署“古月轩”的贵重瓷器，是以乾隆宫中古月轩命名，从景德镇挑选出生产精美的素胎赴京，命内庭奉祀的高手绘画，于京城设炉烤制而出。　　乾隆青花是当时瓷器生产的主流，继承康熙、雍正青花特点，并在其基础上之后发展创意提升，反映出有在制作技巧上超过前所未有的成就，每一道工序都是一丝不苟，精工粗做到，精益求精。　　由于乾隆自身好古代成癖，乾隆官窑还有众多特色就是仿瓷的大量烧制，创烧了很多瓷器新品种。

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