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清康雍乾三代瓷器成交价屡创新高:制瓷业登峰造极作者:未知2014-08-2908:54:47来源:沈阳日报近年来,清三代

时间:2024-10-19    来源:乐虎电子游戏官网    人气:

本文摘要:近年来,清三代瓷器沦为艺术品市场上最热门、最不受欢迎的对象,经常经常出现在艺术品拍卖会市场,成交价屡屡创意低。有统计资料称之为,自1975年来,瓷器拍卖会价格大幅上升,仅有15年时间之后已低约9倍。 清三代瓷器之所以受到市场冷玉女,主要由于清代康熙、雍正、乾隆时期的瓷器烧成技术已臻成熟期,在技艺上无可挑剔,而且这三朝帝王对瓷器的热衷,投放了大量的人力、物力、财力精心制作,烧成出来的瓷器精致古朴,为前代不能相提并论。

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      近年来,清三代瓷器沦为艺术品市场上最热门、最不受欢迎的对象,经常经常出现在艺术品拍卖会市场,成交价屡屡创意低。有统计资料称之为,自1975年来,瓷器拍卖会价格大幅上升,仅有15年时间之后已低约9倍。  清三代瓷器之所以受到市场冷玉女,主要由于清代康熙、雍正、乾隆时期的瓷器烧成技术已臻成熟期,在技艺上无可挑剔,而且这三朝帝王对瓷器的热衷,投放了大量的人力、物力、财力精心制作,烧成出来的瓷器精致古朴,为前代不能相提并论。

  专门从事瓷器珍藏多年的任明学讲解,清三代的御用瓷器必需经过督窑官的精心挑选出,如有瑕疵立刻封存,所以拿走任何一件,都算是中国陶瓷史上的巅峰之作,也因此民间很少流传,存市数量不多,不具备很高的艺术观看和珍藏价值,受到藏友欢迎。  令人瞩目的成交价记录   任明学讲解,中国制瓷业经过漫长发展后,到康熙、雍正、乾隆三朝时超过历史顶点,无论是斗彩、五彩、素三彩,还是珐琅彩、粉彩和釉下三彩,质量和数量都为前代不能相提并论,当时的官窑瓷器代表了当时中国瓷器的最低水平。可以从不滑稽地谈,清三代是中国瓷器的黄金时代。  在目前的艺术品拍卖会市场,藏家对清三代瓷器的注目与日俱增,即便是民窑精品,市场价格也超过非常高位,许多藏家“只进不出”,造成清三代瓷器价位还将大大拉高。

查找近些年的拍卖成交记录,早在2001年,一件“明永乐青花折枝花卉八方烛台”之后在拍卖会市场上以880万元的价格拍电影出有;等到2005年,该烛台二度经常出现在北京翰海春拍电影中时,最后以2035万元的高价成交价,短短今年间,翻升超强2倍。  某种程度是2005年,在伦敦佳士得拍卖场上,一件“元青花鬼谷下山图罐”拍得1.6亿元的天价,其高仿五品市场上价格甚至也低约十几万元。随后,一件“明宣德青花藏文高足碗”以2306万元成交价。

  在2010年,一件“清乾隆青花缠枝莲纹花觚”在北京匡时五周年秋拍电影中以6680万元落槌;2011年,香港苏富比秋拍电影上,一件“明永乐青花龙凤垂肩折枝花果纹梅瓶”成交价价格再度突破亿元大关,超过1.3亿;去年,一件“明成化青花缠枝秋葵纹宫碗”又以1.1亿元成交价。 清三代瓷器缘何得宠?   概括清三代瓷器得宠的原因,任明学指出,除康乾时期制瓷业超过登峰造极的地步外,比之高古、中古板块瓷器,清代文化离现在更加将近,较更容易取得人们的亲近感和认同感。  其次是数量珍贵。

封建社会等级森严,作为至高无上的一国之君,他爱好的东西或是所用之物,都是百里挑一或是独一无二的,况且这些物品经历了改朝换代、战争和政治运动,流传至今非常容易,堪属凤毛麟角。  再就是清三代瓷器具备流通性好、保值电子货币功能。最典型的是2004年苏富比秋拍电影一件清雍正“青花釉里红海水云龙纹天球瓶”以无底价起拍,结果各路买家互不相让,志在必得,最后以1518.24万港元拍电影出有,而此瓶在上世纪90年代中期中国嘉德拍卖会成交价仅有为440万元,由此大大提高了明三代瓷器在国际上的地位和价值。

  康熙瓷器   含有阳刚之气   “康熙朝瓷器造型的艺术特色十分独特,其风格高大遒劲,富裕壮美的形态。”任明学说,美分成阳刚和阳刚两种。假如借此对照清代的瓷器,那么康熙朝器物的造型所具备的壮美气魄,某种程度也反映出有阳刚之美。  康熙时期,在瓷器发展上有两项最重要的制度决定。

一是完全恢复了景德镇御窑厂,其二是成立了专门的督陶官。这些制度决定对瓷器发展起着了根本性的推展起到。  康熙世在位长达61年,瓷器烧制水平由细到精。

早期瓷器高亢,但较为坚硬,很多瓷器的底部不会经常出现“火石白”,另外还有粘矿、跳刀、闪青等现象,这解释当时的胎土釉料淘炼过于整洁。但到了康熙晚期,这些工艺细节逐步获得提高,胎土、釉料的淘炼显得更为细致。  康熙时期的瓷器还有很多创意,如初时的珐琅料全由国外进口,价格昂贵且数量受限,康熙之后命令国内工匠自己研制,构建珐琅器的“国产化”。

  雍正瓷器   下诏书烧成瓷器   在康熙瓷器发展的基础上,雍正朝瓷器制作之精远胜于各代,尤为引人注目的是粉彩,它代替了康熙五彩的地位,沦为釉上彩的主流。雍正粉彩不仅有白地彩绘,还有各种色地彩绘,如珊瑚白、淡绿、酱地以及墨地等。

  雍正瓷器造型不同于前代,在于它一改为康熙时高亢古拙之风,代之轻盈俊美,古朴精美,外形线条圆润圆润。其胎体选料高超,壁薄体重,规整完全一致,仰光投影,显得淡青,呈圆形半透明状。在纹饰上,釉下彩中青花釉里红的制作超过鼎盛时期阶段,青花和釉里红在同一种环境中烧制,两种色泽都十分艳丽。

  在瓷器烧制方面,雍正曾经亲下诏书,对瓷器制作中的细节明确提出明确拒绝,比如,瓷器上的纹饰要怎么画,所画多大。一个有意思的例子是,由于他不讨厌黑釉配上菊花,指出不吉祥,索性拒绝不准这种纹样烧成到瓷器上。

  乾隆瓷器   烧成技术精益求精   乾隆朝几经61年,是瓷器烧制集大成时期,也是清代景德镇超过鼎盛时期的时代。  乾隆瓷器一面保有前世精华,一面吸取西方艺术。

外观造型大部分较为规整,除少见器型外,经常出现了一些奇巧黑色幽默的物件,主要用作赏玩,被称作“高亢不及康熙、秀丽不如雍正”。  乾隆时期,粉彩代替五彩,在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段,相结合“轧道工艺”和动土、剔刻等。

有署“古月轩”的贵重瓷器,是以乾隆宫中古月轩命名,从景德镇挑选出生产精美的素胎赴京,命内庭奉祀的高手绘画,于京城设炉烤制而出。  乾隆青花是当时瓷器生产的主流,继承康熙、雍正青花特点,并在其基础上之后发展创意提升,反映出有在制作技巧上超过前所未有的成就,每一道工序都是一丝不苟,精工粗做到,精益求精。  由于乾隆自身好古代成癖,乾隆官窑还有众多特色就是仿瓷的大量烧制,创烧了很多瓷器新品种。

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