本文摘要：【导语】成交价份额的变动经常被作为辨别艺术市场发展趋势的基础标准，2015香港春拍电影首轮血战结果揭晓，现当代艺术版块在拍品数量递减的情况下，总成交额却未表明显著增长速度，单件均价以108万港元易主，高于去年春秋拍电影的135.9万港元和114.1万港元。中国当代艺术部分显著体操，市场中坚艺术家作品和当代水墨作品长幅度的低价成交价或流拍，仅有年长艺术家部分持续“翻红”，但增长速度渐趋陡峭。在板块轮动日益加快，新的杨家藏家比例惊心动魄的今天，艺术市场的每一次动作都有一点注目。

【导语】成交价份额的变动经常被作为辨别艺术市场发展趋势的基础标准，2015香港春拍电影首轮血战结果揭晓，现当代艺术版块在拍品数量递减的情况下，总成交额却未表明显著增长速度，单件均价以108万港元易主，高于去年春秋拍电影的135.9万港元和114.1万港元。中国当代艺术部分显著体操，市场中坚艺术家作品和当代水墨作品长幅度的低价成交价或流拍，仅有年长艺术家部分持续“翻红”，但增长速度渐趋陡峭。在板块轮动日益加快，新的杨家藏家比例惊心动魄的今天，艺术市场的每一次动作都有一点注目。

有人将牛市“吸出”了艺术市场的资金作为此次春拍电影降温的外因，也有人指出中国当代艺术版块整体价格偏高且老藏家手中作品饱和状态是影响此次春拍电影总成交额的内因。中国当代艺术版块究竟是市场资金的继续移往还是藏家们的资金后撤？依旧坚决的买家否不足以承托市场身体健康地发展？　　杨家藏家手中作品“饱和状态”？　　八场现当代艺术专场1100余件作品最后以大约12.8亿港元收槌，香港苏富比“现当代亚洲艺术晚间拍卖会”、“奇当代文人艺术”、“现代及当代东南亚艺术”、“当代亚洲艺术”、“现代亚洲艺术”成交额分别大约为6.03亿港元、0.84亿港元、0.93亿港元、0.83亿港元、0.84亿港元，总成交额大约9.47亿港元；香港嘉德“中国二十世纪及当代艺术”总成交额约0.39亿港元；保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”、“中国现当代纸上作品专场”成交额分别大约为2.53亿港元和0.34亿港元，总成交额大约为2.87亿港元。

各专场成交率虽皆低于60%，但当代艺术部分和当代水墨部分成交价份额从环比和同比都显著回升。　　无论是苏富比，嘉德还是保利，此次皆在板块和专题上更加精细化。

三家拍卖行楚发售日韩艺术家，东南亚艺术家和港台艺术家作品，苏富比和保利更加分别将日韩艺术家作品和东南亚艺术家作品作为专题呈现出，且成交额和成交率皆低于今年香港春拍电影现当代艺术大版块平均值。　　相比之下，中国市场一线艺术家作品却屡屡遭遇流拍。香港苏富比夜场12件流拍作品中，该板块就占到了8件，流拍率高达为40%。

这一展现出也沿袭至日场中，底价400万港元的张晓刚的《血缘系列-黄色婴儿》意外流拍；谷文达的三件上拍电影作品也皆流拍。保利香港的当代艺术版块中，6件叶永青创作于80年代末90年代初的作品，有4件流拍，成交价的两件作品仅有以低于估价落槌；周春芽的两件90年代中后期作品也皆流拍。向来以沉稳，激进闻名的嘉德香港，此次春拍电影甚至鲜有发售此类拍品。　　在香港苏富比林家如显然，苏富比此次春拍电影的特色部分本就不出中国当代艺术。

“中国当代艺术部分的征求渠道早已很成熟期，今年我们征求时间更好在日韩，并且这也是今年春拍电影苏富比主推的特色版块。”而调整的明确原因，林家如也十分坦诚地指出：“中国当代艺术作品价格比起于日韩同类作品，早已处在高价位，日韩艺术家近几年在国际市场上的活跃程度和他们的作品价格构成的鲜明，解释这批作品的价格依旧处在市场洼地。”李苏桥则指出，作为投资的艺术市场依旧会以利润报酬作为最重要的衡量标准，“机构与大收藏家掌控的资金在资本市场和其它市场上去绝报酬，艺术市场千万价位标的的夜场变得冷清大自然不过。这些资金可以投放到艺术市场吗？可以，那就是作品要低廉再行低廉，消息传递到买家的预期而不是卖家的预期，苏富比夜场毛旭辉与周春芽作品的成交价乃是相比较，只是卖家知道五折挥泪斩仓买的太低廉了。

”不过在李苏桥显然，虽然资金继续撤走，但市场依旧遵照艺术史的发展方向行进。毛旭辉和周春芽两件作品有精神的新成交价价格多少可以解释艺术市场对中国当代艺术史的态度背离还不远处”。　　与此同时，近年中国当代艺术价格的显著下跌和中坚艺术家作品的频密上拍的内因也在一定程度上抵挡市场的发展。在李苏桥显然“有些杨家收藏家与机构他们是真为爱人艺术的，可是经过过去十几年的时间，人手一件两件也都满仓了，些许还有点视觉疲惫，这部分人没有后撤，可他们有可能真为不情愿车站在那儿看著手中珍惜的艺术品，价格一会儿吹上了天一会儿又落在了地，忍受着市场板块轮动中对历史的狂妄”。

中国年长艺术家价位太高？　中国年长艺术家作品市场近年量价齐飞，早已月从五、六年前市场尝试阶段横跨至市场成熟期版块，作品百万元成交价早已仍然是新闻，千万级作品也在逐一击退。　　这批70后、80后艺术家仅次于的有数45岁，大于的也多达30岁，从年龄上来定位，以“年长艺术家”来给他们定位的确过于精确。

这批艺术家作品多元化且日益成熟期，从“卡通为首”到“小甜美”再行到“故事情节为首”和“艺术语言本体研究”等方向完全都有他们的身影。独有的艺术风格，日益成熟期的艺术语言和早已让部分艺术家在现阶段的艺术市场中稳住了脚跟。

而作为“年长艺术家”主体，也被不少专家看做是市场注目的必定方向和市场发展的必然趋势。　但是全然就市场发展规律来看，中国年长艺术家作为一个整体的版块，相对于同龄的日韩艺术家而言，价格已正处于市场高位。就连较早于发售年长艺术家作品且经常突破艺术家个人纪录的苏富比也在今年春拍电影转变了策略。“苏富比依旧会发售中国年长艺术家作品，但对作品质量拒绝更高。

比起日韩年长艺术家而言，中国艺术家的作品价格目前早已处在高位，他们的作品价格早已超过日韩同龄艺术家的几倍。”林家如说到。　　从去年开始流传的当代水墨市场闻覆以的众说纷纭某种程度也波及到中国年长艺术家。

股市有个众说纷纭叫“当你身边大部分人都在谈论股市且跃跃欲试的时候，解释股市早已早已经常出现了泡沫”，同理，当各博览会中的年长艺术家作品大幅被贴上了代表已出售的“小红标”的时候，这离市场泡沫期或许也仍然很远。　　不过，这并非意味著中国年长艺术家的未来市场不有一点期待，而是单就“版块轮动”而言，此次春拍电影的年长艺术家作品价格增长速度上升。虽然成交价大多多达最低估价，贾蔼力又刷新个人拍卖会纪录，但低价位拍品的流拍和日场拍卖会中零星的买家，却和往年作品成交价以致于远超过估价数倍的情形差距太远。　　终究是日韩年长艺术家此次展现出市场头角。

苏富比在刚完结的日韩艺术家作品销售动漫展取得的较好买气伸延至拍场。夜场12件拍品仅有2件流拍，日场发售的33件日韩作品仅有3件流拍，而夜场和日场多达最低估价成交价的作品件数皆多达一半，分别为7件和24件。

日本当代艺术常常与以村上隆派的“超强扁平”运动画下等号，或受到镰仓美智的甜美风格所影响，被冠上“卡娃依”的外号，再行或是草间神乐的普普画风。今年春拍电影，香港苏富比发售了一批风格大同小异以上各个艺术运动的大方向，探讨于简洁主义、人物肖像、超现实，以至抽象主义的年长艺术家作品。这10件日本年长艺术家作品中仅有1件流拍，8件作品多达最低估价成交价，4件作品多达最低估价2倍以上成交价。

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